Lidiia Krier ukończyła w 2018 roku studia muzykoznawcze w Konserwatorium Moskiewskim, a w 2024 roku uzyskała tytuł magistra muzyki i performansu na Uniwersytecie w Bayreuth. W swojej pracy magisterskiej (pod kierunkiem prof. Korduli Knaus i prof. Anno Mungen) badała strategie pozycjonowania się rosyjskiej kompozytorki operowej Valentiny Serovej (1847–1924) w kontekście płciowych ról społecznych w Rosji drugiej połowy XIX wieku.

W ramach studiów doktoranckich Lidiia Krier prowadzi badania nad orkiestrami nazistowskimi na okupowanych terenach Polski podczas II wojny światowej, koncentrując się na Poznaniu w Reichsgau Wartheland oraz Krakowie w Generalnym Gubernatorstwie (promotorzy: prof. Krzysztof Kozłowski, UAM Poznań i prof. Anno Mungen, Uniwersytet w Bayreuth).

Podczas studiów magisterskich pracowała w różnych instytucjach kulturalnych, m.in. podczas Międzynarodowego Festiwalu Glucka jako referentka zarządu i pracownica biura artystycznego. Ponadto angażuje się jako wolontariuszka w zarządzie stowarzyszenia Almaviva e.V. – Musiktheater Netzwerk Uni Bayreuth, które łączy absolwentów i studentów kierunków muzycznych i teatralnych.

Obecnie pracuje jako pracownicka naukowa w Instytucie Badań nad Teatrem Muzycznym (fimt) Uniwersytetu w Bayreuth.

publikacje: 

• „Liveness einer Maschine? Überlegungen zum Digitalen Musiktheater während der COVID-19-Pandemie“. In: Act – Zeitschrift für Musik & Performance, Bd. 13, Nr. 1: Oper und Co. für die Zukunft!? Musiktheater zwischen Institution, Digitalität und künstlerischer Forschung, hg. von Marie-Anne Kohl und Silvia Bier, 2026.
• „Schade, dass Sie kein Junge sind“. Strategien der (Selbst-)Positionierung von Walentina Serowa (1846–1924) als Pianistin und Opernkomponistin in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts in Russland. Bayreuth, 2025. Masterarbeit, Universität Bayreuth, Sprach- und Literaturwissenschaftliche Fakultät, 2024. DOI: 10.15495/EPub_UBT_00008534.